十一種意念

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傍觀視角下的災難象徵:正宗哥吉拉(シン・ゴジラ)觀後感

—— 
 
會在開頭這麼說,其實是因為這次哥吉拉射出的光線是紫色的,正好是初號機的代表色。不過就算扣掉這一點,整個作品在運鏡與敘事手法上給人的感覺也和以往的日本怪獸片風格不同,甚至也和好萊塢的科幻片風格有異。 
 
說得更直白點,和之前加雷斯·愛德華重拍的哥吉拉電影相比,這次庵野秀明的哥吉拉更接近一般人既定印象中的「日本怪獸片」,但同時也參雜了庵野個人的風格。 
 
之所以會更接近既定印象中的「日本怪獸片」,自然是因為故事的場景和登場人物幾乎全部都來自日本的緣故,就算是在片中佔有重要地位的美國特使也是以美日混血設定的日本人來擔任。片中也用了近期日劇常出現的元素,對日本社會中的長幼結構和官僚文化做了諷刺感十足的呈現,最後也讓居於主角位置的矢口以實際行動將制度打破了。 
 
而在另一方面,這部作品之所以和之前的怪獸片風格不同,除了CG特效的運用更純熟精緻外,最主要的原因在於故事呈現過程中,運鏡視角給人的一種傍觀感。 
 
從故事開頭,生物學者的神秘失蹤、海水溫度莫名其妙升高到海底隧道坍塌的意外,其中穿插著許多無名民眾的登場片段,不管是在隧道中逃生還是在即將倒塌的大樓中收拾物品,或者在政府即將發動直升機攻擊時穿越平交道老夫婦,都讓整部作品瀰漫一種擬似紀錄片,或是純粹新聞畫面,不參雜導演自身想法的風格。而扣掉無名配角之後,故事中登場的人物數量仍然眾多,同時上至首相下至執行攻擊計畫的軍人,幾乎每個角色登場的時候都會配上白色的大型明朝體文字,以致於讓人一開始覺得好像每個角色都很重要,後來又發現並非如此。雖然到了後半段,人類角色的劇情逐漸往矢口身上集中,這種類似新聞紀錄片的感覺還是一路貫串直到全片結束,形成一種和加雷斯·愛德華的災難冒險片完全不同的風格。 
 
甚至就連作為片名的哥吉拉在劇中扮演的角色也很微妙。乍看之下應該是作為片名的「主角」,整個故事下來他都只是站在一個「客體」的角度,被劇中角色們觀察、研究、或是施加各種計畫。而劇中從一開始將他的活動誤認為天災、認定他不會登陸、到後來又用「荒神」(災厄之神)這樣的字眼來形容他,片尾的矢口竟然還說出「必須學會和哥吉拉共存」這樣的台詞,再加上運鏡呈現出尾部末端類似人骨和獸面的形象,使得這個版本的哥吉拉帶了非常強烈的象徵性,或許還比加雷斯·愛德華的版本更接近時代雜誌所說的「氣候科幻」。 
 
只是作為一種象徵,這部作品中的哥吉拉所代表的或許還不是單純的「天災」,也包含了「人禍」的成分吧。而在片尾那樣潛藏緊張的「共存」狀態中,人類又該如何自處,也成為一個讓人在離開戲院以後仍能深思許久的問題。 
 
—— 
 
最後照例談談這次的戲院。 
 
這次為了有限的預算和交通問題,我挑的是位於靠近台北市東區邊緣的總督戲院,不僅離家較近,位置也在後續辦事需要的交通動線上,早場票價更只要一百九十元,在台北的戲院已經是相當稀有的實惠價位。但就算是暑假期間,諾大的放映廳裡面竟然只有五個人。 
 
不曉得這是因為這家戲院經營太過隨便(負責營業的歐吉桑歐巴桑們沒事就在販賣部旁閒聊,也沒人去顧售票處)還是電影本身宣傳不足的緣故……

從五個人當中至少有三個是結伴來鑑賞的核心客群來看,至少這部作品在台灣還是有(一點點)人注目,可是同樣是庵野秀明的作品,和之前幾次看福音戰士新劇場版的時候戲院放映廳觀眾爆滿的盛況相比,這票房未免太過寒酸。 
 
當然福音戰士新劇場版的上映院數本來就很緊縮,觀客集中到一個廳去看也是理所當然……從這角度來看,以後代理商若能調整一下上映的策略,不要分散那麼多間戲院,在票房收益上或許會比較好也說不定。 
 
 
 
半開玩笑的評價,一句話:「這隻哥吉拉根本就是庵野找了初號機來cosplay的。」 
 
認真點的說法,也是一句話:「這個版本的哥吉拉有庵野自己的風格。」
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半開玩笑的評價,一句話:「這隻哥吉拉根本就是庵野找了初號機來cosplay的。」 
 
認真點的說法,也是一句話:「這個版本的哥吉拉有庵野自己的風格。」
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